Возьмите знакомый звукоряд и простое сопровождение
Для работы с ритмом я снова использую «Hit the Road Jack» и пока оставляю только пентатонику. Так внимание не отвлекается на большое количество новых нот.
В примере звучащая тональность — соль минор. Для альта это написанный ми минор, для тенора — ля минор. Сначала спокойно пройдите звукоряд вверх и вниз, начиная и заканчивая на тонике.
Восьмые: короткие очереди и паузы
Начните со свинговых восьмых. Затем перестаньте заполнять ими всё время подряд: сыграйте одну ноту и сделайте паузу, потом две, три, четыре или пять.
Сначала входите с сильной доли, затем попробуйте со слабой. Характер одной и той же последовательности изменится.
После этого чередуйте длину фрагментов и точку входа: две ноты с сильной, три со слабой, более длинный участок, затем остановка. Паузы помогают превратить движение по гамме в осмысленную фразу.
Триоли: три ноты на четверть
Следующий шаг — триоли, три звука на одну четвертную долю. Для начала я выделяю ноту, которая приходится на долю, чтобы пульсация оставалась понятной.
Делайте с триолями то же самое: короткие группы, паузы, разные начала. Если в выбранном темпе трудно, замедлите минусовку.
Можно также оставить быстрый темп, но пока играть совсем короткие очереди: две ноты, затем три, четыре, пять. Постепенно пальцы привыкают к движению. Выбирайте удобные последовательности с небольшими перемещениями, а не самый трудный участок диапазона.
Шестнадцатые: добавляйте по одной ноте
Шестнадцатые ещё плотнее: четыре ноты на долю. Здесь снова удобно наращивать фрагмент постепенно.
В моём примере это си — ля, затем си — ля — соль, затем си — ля — соль — ми. После этого можно добавить возвращение к си и повторять небольшой рисунок.
Когда короткая группа уверенно получается, попробуйте более длинную — например, девять нот, — затем зациклите фразу и добавьте новый звук, такой как ре. Не увеличивайте длину раньше, чем появилось удобство.
Соединяйте разные длительности
Теперь чередуйте восьмые, триоли и шестнадцатые, оставляя между ними паузы. В одном соло появятся разные плотность, движение и степень напряжения.
Такое упражнение одновременно знакомит с джазовой ритмикой, закрепляет пентатонику и развивает технику пальцев. Но это всё же упражнение: его задача — дать свободу для музыки, а не превратить каждую импровизацию в проверку всех длительностей подряд.
Продолжить работу над фразировкой, ритмом и импровизацией можно на занятиях. О формате рассказываю на странице «Уроки саксофона».
