Альтиссимо — это высокий регистр
Альтиссимо — не отдельный эффект, а высокий диапазон саксофона. В этом разборе я говорю о нотах выше обычного фа-диеза третьей октавы.
Часто этот регистр используют в кульминации, но сначала нужно научиться уверенно получать сами звуки. Если ре, ми и фа-диез третьей октавы пока не выходят, переходить ещё выше рано.
Две частые ошибки
Первая — слишком сильно давить на трость. В таком состоянии могут не получаться и низкие, и высокие ноты. Наша задача — дать трости свободно вибрировать.
Вторая — пытаться взять верх только чрезмерной громкостью. Попробуйте сыграть немного тише. Уверенная подача воздуха не означает постоянное форсирование.
Крещендо и диминуэндо
Возьмите удобную ноту, например фа. Постепенно увеличивайте громкость — это крещендо — и следите за свободой положения рта.
Затем начните с более громкой ноты и постепенно уменьшайте звук — диминуэндо, — стараясь не зажимать аппарат. В видео я показываю, как сохраняю открытость при уменьшении громкости.
Смысл упражнения — научиться управлять звуком, не пытаясь всё исправить усиленным нажимом на трость.
Познакомьтесь с обертоновым рядом
Возьмите нижний си-бемоль и, не меняя его аппликатуру, попробуйте получить следующий более высокий звук. Меняя подачу воздуха и работу языка, можно переходить к другим составляющим ряда.
Чтобы понять нужную высоту, сначала сыграйте её обычной аппликатурой. Например, послушайте си-бемоль первой октавы, затем попробуйте получить его на положении нижнего си-бемоля.
Дальше так же сравните фа второй октавы и си-бемоль второй октавы. Пальцы сначала помогают услышать цель, а затем вы возвращаетесь к нижней аппликатуре и ищете тот же звук за счёт управления воздушным потоком.
Эта работа помогает не только альтиссимо: вы начинаете тоньше чувствовать саксофон и трость во всём диапазоне.
Глиссандо на мундштуке
Другое полезное упражнение выполняется на одном мундштуке. Попробуйте плавно опустить звук, немного освобождая нижнюю челюсть, но не теряя само звучание.
Поначалу звук может совсем исчезнуть. Ваша задача — постепенно научиться сохранять его при изменении высоты. В видео я показываю это без стремления к красивому концертному эффекту: здесь важна подвижность аппарата.
Не увлекайтесь длительностью. Пары-тройки минут достаточно, после чего стоит перейти к другой работе.
Переходите к высоким нотам постепенно
Первый путь — идти по полутонам от уверенного фа-диеза: фа-диез — соль, затем соль — соль-диез, соль-диез — ля и дальше.
Второй — пробовать октавный переход, например от ля второй октавы к более высокому ля. Слушайте целевую высоту и ищите нужную подачу, а не только новое положение пальцев.
В видео я прохожу по аппликатурам от соль до более высоких нот. Показываю «вилки» для соль, дополнительный клапан для соль-диеза и другие положения крупным планом. Многие из них внешне напоминают аппликатуры других нот — разница возникает в режиме звукоизвлечения.
Подбирайте аппликатуру под свой инструмент
Одно положение не обязано одинаково работать на каждом саксофоне. Альт и тенор отличаются, и даже теноры разных фирм могут требовать немного разных вариантов.
Я показываю несколько способов взять соль и сравниваю, как меняется строй, если отпустить дополнительный клапан. Выбирайте положение, которое удобно и чисто звучит именно на вашем инструменте.
Поэтому таблица аппликатур — отправная точка, а не замена слуху и чувствительности. Высокий регистр лучше осваивать через последовательную работу над базой, обертонами и контролем звука.
О работе над звуком и техникой с преподавателем рассказываю на странице «Уроки саксофона».
