Ступень — это место звука в выбранной тональности
В привычной хроматической системе двенадцать звуков: семь основных названий и промежуточные диезы или бемоли. От разных звуков можно строить тональности.
Для начала удобно взять семиступенный звукоряд до мажора: до — первая ступень, ре — вторая, ми — третья, фа — четвёртая, соль — пятая, ля — шестая, си — седьмая. Следующее до снова становится первой.
Ступеней не всегда обязательно семь: бывают разные лады и звукоряды. Здесь мы разбираем самый понятный начальный пример.
Тоника и ощущение устойчивости
Первая ступень называется тоникой. В нашем примере это до. Я сравниваю устойчивость с предметом, который либо спокойно лежит, либо находится в положении, из которого хочется вернуться к равновесию.
На фоне до мажора послушайте ре и затем до. У второй ступени чувствуется движение к первой. Си, седьмая ступень, тоже создаёт напряжение перед возвращением к до.
Такое стремление называют ладовым тяготением, а переход от неустойчивого звука к устойчивому — разрешением. Тоника в этом сравнении звучит наиболее спокойно и завершённо.
Устойчивые третья и пятая ступени
Кроме первой, достаточно устойчиво воспринимаются третья и пятая ступени. В до мажоре это ми и соль.
Но степень устойчивости не одинакова. Если после соль сыграть до, можно почувствовать ещё более ясное возвращение домой. В видео я сравниваю эти звуки на фортепиано с басом, чтобы ощущение было нагляднее.
Повышенные и пониженные ступени
Ступень можно повысить или понизить. Например, между четвёртой и пятой появляется повышенная четвёртая. Такая краска часто воспринимается напряжённее, чем соседние звуки основного звукоряда.
Слушайте не только название ноты, но и то, какое ощущение она создаёт и куда хочется продолжить мелодию. Это помогает и при подборе по слуху, и при снятии записей.
Та же логика в другой тональности
В фа мажоре первой ступенью будет уже фа. Затем идут соль, ля, си-бемоль, до, ре, ми и снова фа. Названия нот изменились, а номера описывают их места относительно нового центра.
В мажоре, миноре и других ладах меняется интервальный состав и характер звучания. Но сам подход остаётся удобным: сначала находите центр, затем слушаете ступени по отношению к нему. Так мелодия перестаёт быть случайным набором отдельных нот.
Чтобы связать теорию и слух с игрой на инструменте, посмотрите описание занятий на странице «Уроки саксофона».
