Как можно сыграть аккорд
В этом разборе под аккордом мы понимаем сочетание трёх и более звуков. Их можно взять одновременно — гармонически — или последовательно, как мелодию.
Чаще всего в нашем начальном примере аккорды строятся по терциям, большим и малым. Бывают и другие варианты, например квартовые построения, которые часто встречаются в джазе.
Четыре вида трезвучий
Если три звука расположены по терциям, получается трезвучие.
Большая терция и большая терция дают увеличенное трезвучие. От до это до, ми, соль-диез.
Большая терция и малая — мажорное: до, ми, соль. Малая и большая — минорное: до, ми-бемоль, соль.
Две малые терции образуют уменьшенное трезвучие: до, ми-бемоль, соль-бемоль. В привычном начальном репертуаре мажорные и минорные трезвучия встречаются чаще, но полезно послушать все четыре краски.
Септаккорды: добавляем четвёртый звук
Если последовательно соединить три терции, получится четыре звука. Такой аккорд называется септаккордом: между его крайними звуками находится септима.
К мажорному трезвучию можно добавить сверху большую терцию — получится большой мажорный септаккорд, который в джазовой практике называют «мэйдж». Если добавить малую терцию, получится малый мажорный септаккорд; в соответствующей гармонической роли он знаком как доминантсептаккорд.
К минорному трезвучию большая терция добавляет окраску большого минорного септаккорда, а малая — малого минорного.
К уменьшенному трезвучию большая терция даёт полууменьшенный септаккорд, малая — уменьшенный. Последний состоит из последовательности малых терций.
В видео я также показываю септаккорд на основе увеличенного трезвучия. Лучше сравнить эти варианты на слух, а не запоминать одни названия.
Более сложные созвучия
Дальше можно продолжать построение. В нонаккорде появляется пятый звук, а крайний интервал основного построения — нона. Затем встречаются ундецимаккорды и другие расширения.
Отдельная окраска — кластер, плотное созвучие соседних звуков. В видео я сравниваю его с напряжённым эффектом, который можно услышать в музыке к страшной сцене.
Что такое обращение
Возьмём до, ми, соль. Если нижнее до перенести на октаву вверх, получится ми, соль, до. Если затем поднять нижнее ми, получится соль, до, ми.
Это обращения одного трезвучия. Его звуковой состав сохраняется, а нижний голос и расположение меняются.
Кроме того, можно расположить звуки тесно, ближе друг к другу, или широко, распределив по разным регистрам. Один и тот же аккорд тогда воспринимается по-разному.
Почему я показываю это на фортепиано
На клавиатуре хорошо видны интервалы и расположение звуков. Но те же отношения существуют и на других инструментах.
Например, в знакомой гитарной аппликатуре ля минора несколько струн повторяют одни и те же названия: ля, до и ми. Звучащих струн больше трёх, а разных нот в основе аккорда всё равно три.
Если заменить до на до-диез, получится ля мажор. В видео я сравниваю эти варианты на гитаре и фортепиано, чтобы за разными аппликатурами было слышно общее устройство.
Чтобы связать теорию и слух с игрой на инструменте, посмотрите описание занятий на странице «Уроки саксофона».
